O famoso arquiteto russo e soviético Ginzburg nasceu em Minsk em 1892. Seu pai era arquiteto. Talvez isso tenha influenciado o fato de o garoto desde a infância gostar de pintar, desenhar e, além disso, compor histórias maravilhosas. Na escola comercial, onde ele foi enviado para estudar, o futuro arquiteto Ginzburg ilustrou a revista da escola e escreveu de bom grado o cenário para apresentações amadores. Tendo se formado com sucesso na faculdade, ele continuou seus estudos na Europa.
Paris, Milão, Moscou
O arquiteto Ginzburg, em Paris, na Academia de Belas Artes, começou a estudar o básico da profissão e, depois de um tempo, mudou-se para Toulouse para estudar na famosa e próspera escola de arquitetura da época. Mas ele não ficou lá por muito tempo. Sentindo total prontidão para um ensino superior, o jovem arquiteto Ginzburg foi para Milão, onde estudou na turma de um professor da Academia de Belas Artes, Gaetano Moretti. Este mestre é famoso por inúmeras atrações italianas. Ele projetou, por exemplo, a fachada da igreja de St. Racca, em Milão, restaurou a torre sineira em colapso da catedral veneziana de São Marcos. Foi sob a liderança deste maravilhoso mestre que o maravilhoso arquiteto soviético Moses Ginzburg aprendeu o básico da profissão.
Moretti era um firme defensor dos clássicos, mas não impediu seu aluno de se deixar levar pelo modernismo europeu. Além disso, ao final do treinamento, o arquiteto Moses Ginzburg ficou impressionado com o trabalho do inovador americano na arquitetura de Frank Wright. Ginzburg retornou a Moscou em 1914 com um diploma de Milão. Ele sentiu que a bagagem de seu conhecimento não era tão pequena, mas ele precisava aprender mais. Moses Ginzburg reabasteceu seu conhecimento a vida inteira e nunca ficou satisfeito com o volume deles. Ele preencheu a lacuna técnica no Instituto Politécnico de Riga, que foi evacuado em Moscou devido à Primeira Guerra Mundial.
Novos e antigos
Em 1917, Moses Ginzburg estava desenvolvendo um projeto de construção em Yevpatoriya. Para isso, ele teve que viver quatro anos na Crimeia. Foi lá que ele sobreviveu a toda demolição do sistema existente e à Guerra Civil. Quando a situação diminuiu, ele chefiou o departamento de proteção de monumentos arquitetônicos, estudou com entusiasmo as tradições da arquitetura tártara da Crimeia. O trabalho científico "Arte tártaro da Criméia", escrito sobre esse assunto, ainda é relevante.
As obras de Moses Ginzburg sempre tiveram sucesso, incluindo os escritores. Este homem adorava trabalhar e sabia como fazê-lo. Havia lendas sobre sua produtividade. Seus inúmeros artigos e livros se distinguem por uma estrutura soberbamente pensada, estilo impecável e muito bonito. Ele escreveu não para arquitetos individuais, mas para o público mais amplo - ele apresentou facilmente os critérios para qualquer novidade e complexidade. Os veneráveis profissionais também tiveram a oportunidade de aprender muito com seus livros.
Por exemplo, em 1923, seu aclamado livro "Rhythm in Architecture" foi publicado e, em 1924, outra monografia sobre a profissão "Style and Age" foi publicada. Mesmo assim, nas linhas de seus primeiros livros, o autor defendeu novas abordagens no design e construção de edifícios. O construtivismo começou a se desenvolver ativamente em um país jovem. Moses Ginzburg defendeu precisamente esse método, tendo sido professor na MVTU e VKHUTEMAS desde 1921.
O número de defensores do construtivismo aumentou. Naquela época, as opiniões sobre o relacionamento entre o antigo e o novo na arquitetura já haviam se formado. O triunfo do progresso tecnológico e um modo de vida completamente diferente não podiam deixar de afetar o meio ambiente, mudando-o quase além do reconhecimento. Defendendo o construtivismo, Moses Ginzburg chamou de decorativas as antigas formas arquitetônicas do estilo nacional. Ele argumentou que a ressurreição deles não faz sentido.
Equipe de Inovação
No início dos anos 20, Moses Yakovlevich Ginzburg trabalhou no escritório editorial da revista "Architecture", onde conseguiu reunir uma equipe de arquitetos com idéias inovadoras. Eles se uniram de bom grado na luta contra o ecletismo que prevalecia naqueles dias. O ano de 1925 foi marcado pela criação da OCA (Associação de Arquitetos Modernos), onde os líderes em ideologia foram Alexander Vesnin e Moses Ginzburg.
Os projetos dos arquitetos foram surpreendentes, e alguns adeptos da velha escola ficaram surpresos. Na revista "Arquitetura Moderna" (começou a ser publicada em 1926), quase todas as publicações exaltavam a funcionalidade do pensamento, característica do construtivismo, e desmascara o ecletismo.
Para a formação do construtivismo teve que literalmente lutar. A arquiteta Ginzburg disse sobre Moscou que há excessos demais em sua aparência, e todos os detalhes devem atender a requisitos práticos, não estéticos. Edifícios no estilo do construtivismo foram montados a partir de vários volumes, a abordagem matemática dominada aqui.
Se a funcionalidade for observada e tudo for levado em consideração corretamente, a forma externa certamente será linda, como acreditavam os representantes da vanguarda. Isso foi confirmado pelo projeto proposto para a competição em 1923 - o Palácio do Trabalho, criado pelo arquiteto M. Ginzburg (em colaboração com A. Greenberg). Infelizmente, o projeto não foi implementado, mas ainda hoje os especialistas estão profundamente interessados nele: o volume redondo do grande salão, a semicircular - pequenos edifícios retangulares, torres, pórticos - tudo isso foi decidido em formas monumentais e pesadas. Mais detalhes sobre este trabalho serão descritos abaixo.
Casa do Comissário do Povo
Dentro do edifício, cada função ocupa um lugar específico - essa é a principal diferença entre o estilo de Moses Ginzburg, cuja biografia é apresentada em nosso artigo. Ele traça as tradições herdadas dos pais e novos aspectos com base nas impressões de estar na Itália. Suas idéias tiveram sua continuação lógica: as primeiras tentativas pareciam socializar toda a vida de uma pessoa de uma nova formação (cidadão soviético) dentro da estrutura de um edifício construído. Então, em 1930, a casa do Comissariado do Povo apareceu no Novinsky Boulevard (este é o Comissariado do Povo de Finanças da URSS). Ginzburg estava procurando novas formas de projetar edifícios. Em 1926, um edifício residencial em Malaya Bronnaya foi construído de acordo com seu projeto, e em 1928 começou a construção da casa do Comissariado do Povo de Finanças. Este edifício entrou na história da arquitetura russa e se tornou um monumento da época.
Aconteceu algo entre uma casa comunitária e um projeto comum de vários apartamentos, até os apartamentos nela eram chamados de celas. Os moradores tiveram que usar locais comuns para as necessidades domésticas e culturais fora do apartamento, para os quais, de acordo com o plano dos arquitetos, foi fornecido um prédio comum, onde havia creches, biblioteca, sala de jantar e academia. Tudo isso foi combinado com instalações residenciais com uma passagem coberta.
Para o projeto da casa do Comissariado do Povo, Ignatius Milinis e Moses Ginzburg escolheram o estilo da arquitetura, de acordo com os cinco pontos de partida da arquitetura moderna do pioneiro do modernismo Le Corbusier. Os suportes libertaram a fachada da carga, porque foram movidos para dentro da casa. Portanto, todo o edifício residencial, como se estivesse flutuando acima do solo. Havia um jardim no telhado do terraço, janelas circundavam o edifício como fitas. Já naqueles dias, o arquiteto Moses Ginsburg utilizava o planejamento gratuito em seus projetos. Por esse motivo, na casa do Comissariado do Povo, cada apartamento está localizado em várias camadas, sem tetos entre pisos.
Os arquitetos foram ainda mais longe: até os móveis típicos foram especialmente projetados, e o esquema de cores dos tetos e paredes foi unificado. Foram utilizados tons quentes e frios: amarelo, ocre, cinza, azul. É um enorme sucesso que essas casas foram preservadas em Moscou. O arquiteto Ginsburg, graças ao seu talento, tornou-se um clássico moderno. Posteriormente, as aberturas entre as colunas foram colocadas, porque o edifício estava se deteriorando rapidamente. No momento, a famosa casa está sendo restaurada. Preservado no mesmo estilo e em alguns outros edifícios. Moses Ginzburg projetou estruturas semelhantes com passagens em Ecaterimburgo (a casa dos Uraloblsovnarkhoz) e em Moscou (um albergue na área de Rostokino).
A vanguarda entra nas sombras
Em 1932, as organizações literárias e artísticas foram abolidas por um decreto especial do Comitê Central do Partido Comunista da União dos Bolcheviques. Portanto, as associações arquitetônicas foram liquidadas. Em vez disso, eles organizaram a Union of Architects, que promoveu uma política de desenvolvimento da herança do passado. Demorou literalmente alguns anos para alterar os requisitos de estilo na arquitetura. No entanto, a luta contra o ecletismo não foi em vão. Isso é confirmado pelos projetos criados nesses anos.
Ginzburg permaneceu construtivista, aceitando a cultura arquitetônica dos últimos anos apenas como uma maneira de encontrar inspiração para uma nova imagem artística. Durante esses anos, ele escreveu muitos artigos nos quais argumentava que as tradições são quase sempre determinadas por capacidades técnicas, e agora os arquitetos estão armados muito melhor. Portanto, na era do concreto armado, não é muito razoável confiar nos critérios da antiguidade.
Em 1933, os irmãos Victor e Alexander Vesnins, juntamente com Moses Ginzburg, desenvolveram um projeto para um edifício público em Dnepropetrovsk - a Casa das Organizações Soviéticas. O projeto estava com elementos de construtivismo, mas outras características também apareceram nele - uma composição espacial volumétrica muito mais complexa e eficaz, claramente contrária às idéias de Ginzburg dos anos 20. Em 1936, este trabalho participou do concurso de projetos do pavilhão soviético para a Exposição Mundial em Paris, aquele em que em 1937 todos os estrangeiros foram surpreendidos não por Ginzburg, mas por Boris Iofan, que venceu o concurso. A escultura Mukhina "Trabalhador e Fazenda Coletiva" coroou o pavilhão.
Palácio do trabalho
Os arquitetos soviéticos sempre prestaram muita atenção à construção de edifícios públicos, preenchendo-os com um novo significado social. O caso era desconhecido, sem diferenciação clara de acordo com a finalidade. Portanto, muitas vezes a busca de novas formas era realizada no processo de criação do projeto, quando surgiram idéias sobre a inclusão de funções não utilizadas anteriormente nesses edifícios, porque as necessidades das pessoas na vida pública mudaram drasticamente. Eram fábricas inteiras onde funcionavam organizações públicas sindicais, partidárias, culturais, educacionais e soviéticas.
Tais buscas não foram apenas bem-sucedidas na primeira etapa, mas deram à posteridade uma abordagem diferenciada para o desenvolvimento do conhecimento multidisciplinar. O Palácio do Trabalho é exatamente essa estrutura, um exemplo de um tipo complexo de prédio público. O concurso do projeto foi realizado em Moscou. Ele foi declarado pelo Soviete de Moscou em 1922. A trama foi esplêndida. Posteriormente, o Hotel Moscow foi construído lá.
Casa de Têxteis
O período de recuperação no país estava chegando ao fim, a construção industrial começou, os laços comerciais internacionais foram estabelecidos. Tudo isso levou à criação de inúmeros edifícios administrativos (de escritório) para organizações industriais e comerciais. Eles tinham que ser não apenas confortáveis, mas também impressionantes, a fim de representar adequadamente o país.
Ginzburg projetou três dessas estruturas durante esse período. A House of Textiles é o primeiro projeto criado em 1925 para o All-Union Textile Syndicate. Esta organização e anunciou um concurso para o design do edifício em Zaryadye. O programa do concurso era bastante complexo, os arquitetos quase não tinham liberdade de ação: dez andares com a localização exata das instituições, apenas funcionalidade pura. Ginzburg recebeu o terceiro prêmio na competição, na qual quarenta projetos participaram. Muitos arquitetos consideram esse trabalho o melhor em funcionalidade, composição e manutenção de volume espacial.
A solução é muito compacta, requisitos de software claros são atendidos exatamente. As salas dos escritórios são destacadas por janelas horizontais, a estrutura de concreto armado reflete claramente a estrutura estrutural do edifício - o construtivismo em sua forma mais pura. Os próximos dois andares são um hotel. Aqui o vidro é decidido de maneira diferente. É menor, mas a configuração é complicada devido às bordas e terraços ritmicamente localizados. No décimo andar - um restaurante totalmente envidraçado, feito na forma de um pavilhão com terraço. No porão, planejava-se equipar uma garagem, guarda-roupa e loja de departamentos. Outros pisos do porão eram reservados para armazéns.
Casas Rusgertorg e Orgametall
O segundo de uma série projetada por Ginzburg foi a Casa Rusgertorg, destinada ao escritório de Moscou da sociedade anônima russa-alemã. Deveria estar localizado na linha "vermelha" - Rua Tverskaya. O projeto foi concluído em 1926 imediatamente após a construção dos trabalhadores têxteis, portanto, em suas formas externas, há muito em comum (exceto as instalações para escritórios).
Da mesma forma, grandes áreas foram distribuídas para escritórios, fitas de janelas com linhas horizontais semelhantes, um café no último andar com um terraço aberto. O pátio era para ser um edifício de hotel para alojamentos, onde as varandas eram fornecidas. De Tverskaya, todo o primeiro andar tem enormes montras de vidro. Há também um cinema em um dos edifícios.
O terceiro projeto foi concluído em 1927 e foi destinado à sociedade anônima Orgametall. Este edifício incluía duas partes principais e completamente heterogêneas - uma enorme sala de exposições onde os carros deveriam ser exibidos. Todo o térreo lhe foi atribuído e as instalações do escritório estavam localizadas acima. E para esses dois projetos, foram feitas demandas crescentes, a construtividade da solução era muito alta. É difícil tornar as instalações de uma orientação tão diferente confortáveis para os trabalhadores. No entanto, Ginzburg fez bem.
Construtivismo expressivo
Ginzburg foi extremamente interessante ao usar composições volumétricas-espaciais em seus projetos de construção de escritórios. Aqui, seu desejo de fazer a aparência parecer expressiva se torna muito perceptível. Este desejo foi coroado com sucesso. Observe os contrastes: o fundo totalmente envidraçado do prédio e as paredes opacas dos andares acima, fitas horizontais das janelas do escritório e muito mais.
Cada um dos três projetos considerados foi sequencialmente complicado em termos de composição. A mais dinâmica foi a composição da sociedade Orgametall. Até a cor das fachadas é aplicada com muita competência, aumentando a expressividade da aparência dos edifícios. Além disso, o uso hábil da fonte nos sinais trabalha para atingir a meta. Na arquitetura dos anos 20 do século passado, os projetos de edifícios para escritórios, concluídos por Ginzburg, tornaram-se justamente um fenômeno real. Agora eles são estudados por especialistas e são considerados clássicos modernos.
Em meados dos anos 20, Ginzburg faz muitos outros projetos de construção com programas claramente definidos. Os palácios trabalhistas em Dnepropetrovsk e Rostov-on-Don são apenas dois grandes exemplos. Ambos os edifícios tiveram que ser multifuncionais. Eles precisavam fornecer um teatro, um complexo esportivo, salas de reunião, salas de leitura, salas de leitura e bibliotecas, uma sala de jantar, uma sala de concertos, salas para a realização de círculos e trabalhos em estúdio.
O arquiteto criou projetos que atendem a todos os requisitos, destacando os principais grupos funcionais dos edifícios: clube, esportes, teatro (espetacular). Ele não usava um plano compacto, mas edifícios separados, que de uma maneira ou de outra estavam conectados um ao outro. Acabou sendo uma composição complexa em volume e espaço, mas na simplicidade e harmonia externas não perdeu. A construção de Moses Ginzburg exigiu novas soluções. No projeto de prédios públicos, surgiram esses achados que agora servem como objetos de estudo. Naquela época, ninguém era capaz de pensar tão minuciosamente no lado funcional da estrutura, ninguém era capaz de se combinar com essa naturalidade em um único todo anteriormente dividido.
Pré-guerra e guerra
Nos anos 30 e 40, a demanda por construtivismo era menor do que nos anos 20, mas muitas das idéias de Ginzburg se enraizaram. Por exemplo, em 1930, ele desenvolveu o projeto de um complexo baixo "Cidade Verde". Isso marcou o início da construção do modelo de caixa pré-fabricada. Apesar da marcha triunfante da industrialização, foi aceita a idéia de Ginzburg de separar áreas industriais de áreas verdes residenciais, que agora é amplamente utilizada.
Durante a Grande Guerra Patriótica, o mestre ficou gravemente doente, mas trabalhou muito nos planos para restaurar as cidades destruídas. Ele conheceu a vitória, trabalhando em projetos de edifícios de sanatórios em Kislovodsk e em Oreanda, na costa sul da Crimeia. Eles foram construídos após a morte do arquiteto, que interrompeu sua vida em janeiro de 1946.
Muitos outros grandes mestres dessa época não conseguiram realizar tantos projetos quanto os implementados por Moses Ginsburg. Há muitos edifícios públicos entre eles: em Moscou - o edifício de Rusgertorg, a Casa dos Têxteis, o Palácio do Trabalho, o Mercado Coberto, em Makhachkala - a Casa dos Sovietes, sanatórios em Kislovodsk e muitos outros edifícios em diferentes cidades da antiga União Soviética.
